爱在.深秋文集醉里挑灯看剑全文全文免费阅读

书号:1746 时间:2014/1/9 字数:3028

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　　“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻

外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！”——《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》。这是辛弃疾的一首诗。在这首充满着战斗气息的诗里，我想到了徐强，以及他的杂文世界。

　　他自己是这样解剖自己的：“生

嗜酒，不能饮而常醉。身陷风花雪月之地，心系桃红柳绿之乡。与世无争，问心有愧。白眼凡尘，逍遥常道。有虚名而无实学，无大志而有小图。卖文之钱，足偿买酒之资，则此生可以无憾矣！”在这看似嬉笑的语调里，不难发现他的幽默与诙谐。

　　他曾有一首自嘲的诗，诗中写道：“红尘卧起眼朦胧，北望青楼满落英。一生是非皆因酒，半点恩怨总为情。”在这里，我们可以看到一个醉客的形象，他在红尘之中嗜酒如命，却恩怨鲜明，重情重义。

　　杂文，素有投

匕首之称，更有鼎故革新，

浊扬清之功能。要写好这样一种文体，是很不容易的事情。但是徐强做到了，而且在他的杂文世界里，带给我们一种全新的感觉。在他的杂文世界里，有着独特的语言叙述方式，有着独特的幽默诙谐个性，有着独特的一针见血的抨击，有着独特的机智聪明的反戈一击，有着独特的理论与实践的双结合阐述，有着独特的博大

深的古文功底。在他的杂文世界里，我们所得到的，虽然不是诗情画意的美妙享受，但能够体会的却是拍案而起的拍案叫绝。

　　在他的《关键要有声音》一文里，他针对时评发表了一系列精彩的见辟。“一篇好的时评，必须有个性，有品格，处处闪耀着作者独到的思想光芒，包容着作者的喜怒哀乐，爱人民之所爱，恨人民之所恨，引人共鸣，发人深思，启人耳目，沁人心脾，而不仅仅是新闻事件的简单重复，机械照搬。只要思想不灭，时评就会永生。”在这样的句子中，我们不能不佩服他的

到观察，恰到好处的分析。在写杂文的时候，他并不是单纯的进攻，而是懂得有张有弛的伸缩论证。“退一步来说，即使时评奉献给我们的并不是什么真知灼见，不是振聋发聩的哲理，而只是一些为人处世的常识，我仍然觉得时评有它存在的必要。时评的存在，就是声音的存在。人人生而自由平等，人人都有表达个人观点的权利。多姿多彩的世界，必然会有各种各样的声音。”在这样的句子中，在这里，他所说的不是要求民主，要求言论自由的希望吗？我们看一看现在的社会，是不是真的发觉，在我们的身边，像时评那样的声音不是真的很稀罕吗？在这篇文章的最后，他这样写：“‘不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。’时评的繁荣，恰恰是国家稳定、社会民主、政治开明、舆论自由的最好体现。所以，即使时评真的泛滥了，我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声，而不是棍

与绞索。”在最后，他的观点是很鲜明的，一点也不含糊。而且在这里，如果你已经看过他的不少作品的话，你还可以发觉到他的杂文的一个特点，那就是引用到点子上的警句和对比强烈的借代。“我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声，而不是棍

与绞索”这不是很有生命力的句子吗？

　　独特的机智聪明的反戈一击这是徐强杂文的一个特点，在很多的杂文作品中，我们都能找到这样的例子。在《劝尾生松手辞》的一文里，他并不是以一个正面的形象出现的，而是假借杨朱之口，对人世的丑恶现象进行口诛笔伐。那种口语式的近似拉家长一样的话语，除了给人一种身临其境的逼真感外，还有一种黑色的幽默渗透其中。在这篇文章里，那不是真实事例的揭示与曝光，而是巧妙的借了古人的事例，古人的名字，进行了生动形象的艺术加工，所起到的作用是古为今用，借古讽今，而给读者的教育意义是很深刻的，这比单纯的说教要来到痛快，而且是淋漓尽致。像这样的借用第一人称而写的杂文，还有《秦楼日志钞》，所不同的是《秦楼日志钞》并不是借古讽今，而是借一个妓女之口，无情的鞑挞了社会的罪恶。

　　在徐强的杂文里，我们还可以深深体会到的是：他所具有的深厚的古文功底。这种功底，应该是与他的博览群书，钻研

深所分不开的。留心的读者，可以发现，在他很多的杂文里面，都有出自古书中的句子，事例。有的是隐藏在平淡的叙述之中的，有的是引用在阐明事理之后的，有的是来自出尔反尔的反证之中的。《情人是一个借口》开篇的二段，就引用了鲍照的《玩月城西门廨中》，李白的《春日独坐寄郑明府》，《乐府诗集·晋乐府·子夜歌》以及汤显祖《牡丹亭》里面的关于情人含义的两种说法。《理想商人，在海市蜃楼浮荡》的开首，就是“陶朱事业，端木生涯”的古对联的引用。而最见功底的一文是《首先变坏的是人》，他所给我们的不是空

死板板的说教，而是从古到今，从中到外的事例论证，并辅之深有见地的剖析。先是利用生动的故事进行开篇，这个故事就源自于《世说新语·规箴》，接着有我国古时的精彩论述：鲁褒《钱神论》，董望峰《嗜利箴》，屈复《邓通钱》，王符《潜夫论》；有外国的精彩论述：亨利·林德格瑞说“金钱是浓缩的罪恶，是肮脏的东西”（《金钱心理学》），莫里哀说“只要有黄金装饰，再丑陋的东西也会变得魅力无穷”（《斯加纳列拉》），蒙森说“为了钱，政治家可以卖国，公民可以卖身。官职与法官表决权都可用钱购得，而高贵的女人也可像一般妓女一样为钱献身”（《罗马史》。从这里，我们能不佩服他所掌握的材料的丰富和引用的

妙吗？

　　徐强的杂文标题，也是有特色的。不信？看一看这样的杂文标题：《****上边那点药》、《排队割****》、《放

涂鸦》、《大

股的“罪恶”》、《救救

子》、《下辈子做一条狗》、《有

就是娘》等等，如果单单是从这些标题来看，有的读者也许会觉得有点哗众取宠，博取眼球之嫌。但是读者如果能够静下心来，看一看他所在文中阐述的道理，你的看法就有所改观。他在文章里面的嬉笑怒骂，在文章里面的幽默调侃，分明让我们看到了那是怎样一把异样雪亮的匕首，他是如何精确地明中了要害。这不是低级趣味的玩笑，也不是无聊之至的黄段子，而是思想上别开一面的论调。面对哗众取宠的标题，我们只要发现它的内容是如此的死板与无味，我们就会对这个作者的作品产生疑义；而没有一个奇特的标题，你的文章也许就会起不到先声夺人的优势。徐强杂文标题的不入俗套，别开一路，这是他个人风格的一种体现。

　　“我很羡慕像我一样年纪的年轻朋友们，他们看起来永远都是那么活泼、热情、奔放与浪漫，没有烦恼，也不觉着苦闷。不管如何努力，我却无法再年轻起来。不是我不愿意，而是身边的人和事不允许。我只有将我的身首深埋在纸堆里，一天一天老下去。不知什么时候，拿起镜子来照一照脸容，也许，我就会蓦然惊觉，原来自己真的已经很老了。是的，老了，老了。”这是一段引自徐强《我以我歌寄幽思》的话。对于一个杂文家来说，他所需要的是有

深而独特的见解，有敢为人先的为人处世态度，有破旧立新，不随波逐

的鲜明个性。这些，对于一个年轻人来说，的确是不容易的。在这里，徐强所说的老了，老了，除了是说承受到的社会沧桑变化外，我但愿，这是他个人风格遭遇磨励后的完善与成

。

　　“浮生不爱马前躬，但喜涂鸦斗室中。故纸扪虱轻宴鹿，银钩泣鬼重雕虫。频逢看客翻白眼，偶遇知音唱大风。笑对酸甜咸淡语，狂歌一曲过江东。”在他这首述志的诗里，我们依稀可以看到醉里挑灯看剑的辛稼轩，那样的不屈不挠，那样的枕戈待旦，那样的从从容容，那样的一曲狂歌。那也正是徐强，以及他的杂文世界的形象写照。　ｗＷW.ｘＺIXｓ.ｃＯm　

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“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！”——《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》。这是辛弃疾的一首诗。在这首充满着战斗气息的诗里，我想到了徐强，以及他的杂文世界。　　他自己是这样解剖自己的：“生嗜酒，不能饮而常醉。身陷风花雪月之地，心系桃红柳绿之乡。与世无争，问心有愧。白眼凡尘，逍遥常道。有虚名而无实学，无大志而有小图。卖文之钱，足偿买酒之资，则此生可以无憾矣！”在这看似嬉笑的语调里，不难发现他的幽默与诙谐。　　他曾有一首自嘲的诗，诗中写道：“红尘卧起眼朦胧，北望青楼满落英。一生是非皆因酒，半点恩怨总为情。”在这里，我们可以看到一个醉客的形象，他在红尘之中嗜酒如命，却恩怨鲜明，重情重义。　　杂文，素有投匕首之称，更有鼎故革新，浊扬清之功能。要写好这样一种文体，是很不容易的事情。但是徐强做到了，而且在他的杂文世界里，带给我们一种全新的感觉。在他的杂文世界里，有着独特的语言叙述方式，有着独特的幽默诙谐个性，有着独特的一针见血的抨击，有着独特的机智聪明的反戈一击，有着独特的理论与实践的双结合阐述，有着独特的博大深的古文功底。在他的杂文世界里，我们所得到的，虽然不是诗情画意的美妙享受，但能够体会的却是拍案而起的拍案叫绝。　　在他的《关键要有声音》一文里，他针对时评发表了一系列精彩的见辟。“一篇好的时评，必须有个性，有品格，处处闪耀着作者独到的思想光芒，包容着作者的喜怒哀乐，爱人民之所爱，恨人民之所恨，引人共鸣，发人深思，启人耳目，沁人心脾，而不仅仅是新闻事件的简单重复，机械照搬。只要思想不灭，时评就会永生。”在这样的句子中，我们不能不佩服他的到观察，恰到好处的分析。在写杂文的时候，他并不是单纯的进攻，而是懂得有张有弛的伸缩论证。“退一步来说，即使时评奉献给我们的并不是什么真知灼见，不是振聋发聩的哲理，而只是一些为人处世的常识，我仍然觉得时评有它存在的必要。时评的存在，就是声音的存在。人人生而自由平等，人人都有表达个人观点的权利。多姿多彩的世界，必然会有各种各样的声音。”在这样的句子中，在这里，他所说的不是要求民主，要求言论自由的希望吗？我们看一看现在的社会，是不是真的发觉，在我们的身边，像时评那样的声音不是真的很稀罕吗？在这篇文章的最后，他这样写：“‘不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。’时评的繁荣，恰恰是国家稳定、社会民主、政治开明、舆论自由的最好体现。所以，即使时评真的泛滥了，我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声，而不是棍与绞索。”在最后，他的观点是很鲜明的，一点也不含糊。而且在这里，如果你已经看过他的不少作品的话，你还可以发觉到他的杂文的一个特点，那就是引用到点子上的警句和对比强烈的借代。“我们也应当为这种泛滥送上鲜花和掌声，而不是棍与绞索”这不是很有生命力的句子吗？　　独特的机智聪明的反戈一击这是徐强杂文的一个特点，在很多的杂文作品中，我们都能找到这样的例子。在《劝尾生松手辞》的一文里，他并不是以一个正面的形象出现的，而是假借杨朱之口，对人世的丑恶现象进行口诛笔伐。那种口语式的近似拉家长一样的话语，除了给人一种身临其境的逼真感外，还有一种黑色的幽默渗透其中。在这篇文章里，那不是真实事例的揭示与曝光，而是巧妙的借了古人的事例，古人的名字，进行了生动形象的艺术加工，所起到的作用是古为今用，借古讽今，而给读者的教育意义是很深刻的，这比单纯的说教要来到痛快，而且是淋漓尽致。像这样的借用第一人称而写的杂文，还有《秦楼日志钞》，所不同的是《秦楼日志钞》并不是借古讽今，而是借一个妓女之口，无情的鞑挞了社会的罪恶。　　在徐强的杂文里，我们还可以深深体会到的是：他所具有的深厚的古文功底。这种功底，应该是与他的博览群书，钻研深所分不开的。留心的读者，可以发现，在他很多的杂文里面，都有出自古书中的句子，事例。有的是隐藏在平淡的叙述之中的，有的是引用在阐明事理之后的，有的是来自出尔反尔的反证之中的。《情人是一个借口》开篇的二段，就引用了鲍照的《玩月城西门廨中》，李白的《春日独坐寄郑明府》，《乐府诗集·晋乐府·子夜歌》以及汤显祖《牡丹亭》里面的关于情人含义的两种说法。《理想商人，在海市蜃楼浮荡》的开首，就是“陶朱事业，端木生涯”的古对联的引用。而最见功底的一文是《首先变坏的是人》，他所给我们的不是空死板板的说教，而是从古到今，从中到外的事例论证，并辅之深有见地的剖析。先是利用生动的故事进行开篇，这个故事就源自于《世说新语·规箴》，接着有我国古时的精彩论述：鲁褒《钱神论》，董望峰《嗜利箴》，屈复《邓通钱》，王符《潜夫论》；有外国的精彩论述：亨利·林德格瑞说“金钱是浓缩的罪恶，是肮脏的东西”（《金钱心理学》），莫里哀说“只要有黄金装饰，再丑陋的东西也会变得魅力无穷”（《斯加纳列拉》），蒙森说“为了钱，政治家可以卖国，公民可以卖身。官职与法官表决权都可用钱购得，而高贵的女人也可像一般妓女一样为钱献身”（《罗马史》。从这里，我们能不佩服他所掌握的材料的丰富和引用的妙吗？　　徐强的杂文标题，也是有特色的。不信？看一看这样的杂文标题：《**上边那点药》、《排队割**》、《放涂鸦》、《大股的“罪恶”》、《救救子》、《下辈子做一条狗》、《有就是娘》等等，如果单单是从这些标题来看，有的读者也许会觉得有点哗众取宠，博取眼球之嫌。但是读者如果能够静下心来，看一看他所在文中阐述的道理，你的看法就有所改观。他在文章里面的嬉笑怒骂，在文章里面的幽默调侃，分明让我们看到了那是怎样一把异样雪亮的匕首，他是如何精确地明中了要害。这不是低级趣味的玩笑，也不是无聊之至的黄段子，而是思想上别开一面的论调。面对哗众取宠的标题，我们只要发现它的内容是如此的死板与无味，我们就会对这个作者的作品产生疑义；而没有一个奇特的标题，你的文章也许就会起不到先声夺人的优势。徐强杂文标题的不入俗套，别开一路，这是他个人风格的一种体现。　　“我很羡慕像我一样年纪的年轻朋友们，他们看起来永远都是那么活泼、热情、奔放与浪漫，没有烦恼，也不觉着苦闷。不管如何努力，我却无法再年轻起来。不是我不愿意，而是身边的人和事不允许。我只有将我的身首深埋在纸堆里，一天一天老下去。不知什么时候，拿起镜子来照一照脸容，也许，我就会蓦然惊觉，原来自己真的已经很老了。是的，老了，老了。”这是一段引自徐强《我以我歌寄幽思》的话。对于一个杂文家来说，他所需要的是有深而独特的见解，有敢为人先的为人处世态度，有破旧立新，不随波逐的鲜明个性。这些，对于一个年轻人来说，的确是不容易的。在这里，徐强所说的老了，老了，除了是说承受到的社会沧桑变化外，我但愿，这是他个人风格遭遇磨励后的完善与成。　　“浮生不爱马前躬，但喜涂鸦斗室中。故纸扪虱轻宴鹿，银钩泣鬼重雕虫。频逢看客翻白眼，偶遇知音唱大风。笑对酸甜咸淡语，狂歌一曲过江东。”在他这首述志的诗里，我们依稀可以看到醉里挑灯看剑的辛稼轩，那样的不屈不挠，那样的枕戈待旦，那样的从从容容，那样的一曲狂歌。那也正是徐强，以及他的杂文世界的形象写照。　ｗＷW.ｘＺIXｓ.ｃＯm